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🌈大灵铲屎官

与关注temporality的《》不一样的是,这部重点转向了spatiality,关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉,这个动作深刻地诠释了何为“下流”:雨和污水流向下层,却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的(再)生产:不论如何,这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及(自家门前或别家庭院),但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质(性),而是将周遭的一切,麻豆文化传媒官方网站甚至是气味,纳入之时,观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠,迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门,只有在戏仿装扮的时候才会打开,我们所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻,那么每个人其实都在半地下室内,凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。

风里

永远回不去的地方叫故乡,永远回得去的地方叫故乡。自由是离家,自由是回家。

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系列评分第二高的电影,适合成人看的动画。虽然有抄袭bug等,但还是天朝元素多。熊出没就一直主打亲情动画,不要走老套的爱情可以了。期待下2020的第七部有创新,带小孩去看!!(不要刻意讨好成人,小孩才是你们的市场ok)

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